![GRAFÓ[GRAFO]](https://publicaciones.anahuacqro.edu.mx/public/journals/1/pageHeaderLogoImage_es_ES.png)
Palabras clave
duelo
feminicidio
impunidad
ritual funerario
Resumen
Este artículo analiza la instalación de arte contemporáneo Atrabiliarios de Doris Salcedo, que combina elementos de la violencia, la muerte y el duelo para crear un ritual funerario que despierta el dolor y la conciencia en el espectador. La pieza utiliza zapatos pertenecientes a víctimas de feminicidios en Colombia y los coloca en nichos cubiertos con piel de cerdo, creando un espacio que es a la vez una denuncia de la impunidad y una celebración del duelo. El análisis se centra en la forma en que la instalación utiliza la metáfora de negatividad para transformar el espacio y el espectador, y cómo la ausencia de nombres e historias permite una experiencia estética que es al mismo tiempo una crítica social y una reflexión sobre
la violencia y la justicia.
Citas
Aponte Isaza, M. C. (2016). Función social del arte. Aporte de la obra de la artista Doris Salcedo a proceso de justicia transicional en Colombia. Revista Cientifica General José María Córdova, 14(17), 85-127.
Bal, M. (2010). Of What One Cannot Speak: Doris Salcedo’s Political Art. University Press.
Barrie, J. M. (2018). Peter Pan en los jardines de Kensignton. Mestas.
Brodsky, J. (2000). No vendrá el diluvio tras nosotros: Antología poética (1960-1996). Galaxia Gutenberg.
Cuervo Echeverri, V. (2017). Feminicidio, impunidad o seguridad jurídica en la política criminal colombiana. Verba Luris, 37, 109-118. https://doi.org/10.18041/0121-3474/verbaiuris.0.1027
Diéguez, I. (2013a). Confrontados con las imágenes: “Naufragio con espectador”. Repertorio, 1(20), 28-38.
_________. (2013b). Cuerpos sin duelo. Iconografías y teatralidades del dolor. Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Instituto Nacional de Bellas Artes, La Coordinación Nacional de Teatro, Instituto de Cultura del Estado de Durango y la 34 Muestra Nacional de Teatro Mexicano.
González Fernández, F. (2018). Desdoblado de dolor: estética de la anestesia. Arbor, 194(790), a482. https://doi.org/10.3989/arbor.2018.790n4007
Foster, H. (2001). El retorno de lo real. Akal.
Human Rights Watch (1997). Colombia. La situación de los derechos humanos. Informe Anual 1998. https://www.hrw.org/legacy/spanish/inf_anual/1998/colombia.html
Princenthal, N. (2000). Silence Seen, in Doris Salcedo. Phaidon Press.
Redacción El Tiempo (1995, enero 27). Las palomas de la Plaza de Bolívar murieron envenenadas. El Tiempo. https://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-300574
Revista Diners (2016). Doris Salcedo: El arte no tiene la capacidad de redención. https://revistadiners.com.co/cultura/arte-y-libros/22755_retrospectiva-de-doris-salcedo-en-el-museo-de-arte-contemporaneo-de-chicago/
Rodrigues Wildholm, J. & Grynsztejn, M. (2015). Doris Salcedo. University Press.
Salcedo, D., Basualdo, C., Princenthal, N. & Huyssen, A. (2000). Doris Salcedo. Phaidon Press.
Vargas Pacheco, C. A. (2013). Aísthesis en la expresión. Theoría. Revista del Colegio de Filosofía, (25), 27-44. https://doi.org/10.22201/ffyl.16656415p.2013.25.411
Valcárcel, M. (2015). Doris Salcedo: El arte como cicatriz. Alejandra de Argos por Elena Cué. https://www.alejandradeargos.com/index.php/es/completas/8-arte/406-doris-salcedo-el-arte-como-cicatriz